ぼくのりりっくぼうよみのツイートに端を発する一連のやりとりの togetter をみて,

• ぼくのりりっくのぼうよみ、宇野維正、柳樂光隆、高橋健太郎、唐木元、岸田繁らのツイートから見る「音楽評論」の現状

ミュージシャンサイドにだいたい同意しつつ, でもそれは相当ピュアな理想でそれを実現するのはかなり困難ななのではないか, と思っていたところです. 続きを読む

新年１発目の記事があまりにもアレな内容でしたので（笑）、ちょっと２発目はマジメ路線でいきたいと思います。テーマは音楽と言語。ちょっとデカ過ぎですか（笑）　G・トラシュブロス・ゲオルギアーデスによる同名の著作（『音楽と言語 (講談社学術文庫 (1108))』）もありますが。まあでも、全く文献的裏付けのないままに、思いつくままに、あ、アレですね、エッセー的な感じでですね、書きますので。気軽に読んでいただければと思います。 続きを読む

田村和紀夫『音楽とは何か　ミューズの扉を開く七つの鍵』（2012年、講談社）「第４章　音楽はリズムである」のノートです。なお、当エントリー中の引用部分は、特に断りのない限り同書からになります。以下も参考にしてください。

• 音楽史と舞踏史
• 踊るための音楽は明快？
• 舞曲への接近 — 大衆化

さて、前回のエントリー「舞曲への接近 — 大衆化」では、田村和紀夫による、音楽において踊りの要素が増えることでこの「芸術性」が薄れ「大衆性」が濃くなる（p. 112 – 113）という意見に対し、ちょっと待てこのヤロー（つまり、「芸術性」ってそもそも何？　というか「芸術性」という単語が無批判に価値の高いといったような意味で使われていないか？）とツッコミを入れてしまったのですが、今回もその延長です。話題はポップスになります。 続きを読む

田村和紀夫『音楽とは何か　ミューズの扉を開く七つの鍵』（2012年、講談社）「第４章　音楽はリズムである」のノートです。なお、本記事中の引用部分は、特に断りのない限り同書からになります。以下も参考にしてください。

• 音楽史と舞踏史
• 踊るための音楽は明快？

さて、前回のエントリー「踊るための音楽は明快？」では、バッハとモーツァルトが比較されながら「踊りの音楽」は「単純」「明快」だという田村和紀夫の説明に対して、「本当か？（笑）」とツッコミを入れたところです。

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