西洋音楽史の出発点、古代ギリシアについての８回目です。前回までで古代ギリシアにおける音楽理論家をみてきました。
- 古代ギリシア音楽（４）ギリシアの音楽理論家: ピュタゴラス
- 古代ギリシア音楽（５）ギリシアの音楽理論家: プラトン
- 古代ギリシア音楽（６）ギリシアの音楽理論家: アリストテレス
- 古代ギリシア音楽（７）ギリシアの音楽理論家: アリストクセノス
なお, 全体の目次はコチラです。
今回は、古代ギリシアではどのような「音」が使用されていたのか、古代ギリシアの「音組織」についてみていきたいと思います。
目次
テトラコルド
ギリシアの音組織は一般に下方形で示されます。そしてその音組織を形成するための基礎となっているが、「テトラコルド」と呼ばれる音列です。
「テトラコルド」とは、もともとは「４つの弦」という意味であり、一般的には４つの音による音列のことです。特に、「完全４度（「ド」に対してであれば「ファ」）」とその間の２つの音を合わせた４つの音（「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド」であれば、「ド・レ・ミ・ファ」。なお蛇足ですが（非常に重要ですが（笑））、「ソ・ラ・シ・ド」も同じく、「ソ」に対して「ド」が完全４度の関係にあります）を示す際にしばしば使用されます。現在でも、音階や旋法の理論で重要な意味を持っています。
もう少しテトラコルドについて、かなり大雑把ではありますが、整理しましょう。「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド」のなかの完全４度のテトラコルドは、分かりやすく言えば「ド・レ・ミ・ファ」の４つの音です。ただ、ピアノを見れば分かるように、「ド・レ・ミ・ファ」の間に４つしか鍵盤がないかというと、黒鍵もありますので、６つの鍵盤があります。つまり、「ド・レ・ミ・ファ」というテトラコルドの、「ド」と「ファ」の間の音、「レ」と「ミ」は、白鍵ではなく黒鍵を弾いても良い、そして、黒鍵を弾いても「テトラコルド」としてみなされますし、さらには、黒鍵を弾くことでテトラコルドの種類が増えることになります。ピアノで言えば、「ド」から「ファ」の間には、「ド」と「ファ」を除くと４つの鍵盤があることになりますが、この４つのうちの２つを選ぶことでテトラコルドの種類が増えるということになりますので、「ド」から「ファ」には６通りのテトラコルドを作ることができます。
古代ギリシアにおけるテトラコルドの種類
と、ここまでテトラコルドについて大雑把でも分かっていただくために、ピアノを例にしましたが（すみません、これ、かなり乱暴な説明です。「テトラコルド」についても詳しい説明は、『音律と音階の科学―ドレミ…はどのようにして生まれたか』がイチバン分かりやすいと思います）、
ギリシアのテトラコルドも１種類ではなく、３種類あり、中間音（「ド」から「ファ」であれば、「レ」と「ミ」）の位置によって、
- 全音階的（例：「ラ・ソ・ファ・ミ」、「ラ」と「ソ」、「ソ」と「ファ」の間が全音、「ファ」と「ミ」の間が半音）
- 半音階的（例：「ラ・♯ファ・ファ・ミ」、「ラ」と「♯ファ」の間が全音＋半音、「「♯ファ」と「ファ」、「ファ」と「ミ」の間が「半音」
- 四分音階的（例：「ラ・ファ・↑ミ・ミ」、「ラ」と「ファ」の間が２全音、「ファ」と「↑ミ」、「↑ミ」と「ミ」の間が「１／４音（※半音の半分）」
の３つに分けられました。
古代ギリシアの音列
古代ギリシアの音列は、前述の「全音階的」「半音階的」「四分音階的」の３つのテトラコルドを積み重ねることで拡大されていきました。これには２つの方法がありました。
- 接合型： 上のテトラコルドの下端の音を、下のテトラコルドの上端の音として重ね合わせる
- 分離型： 上のテトラコルドと下のテトラコルドの間に全音の隔たりを置いて並べる
そしてこの２つを組み合わせることで「完全音組織（詳細は割愛します）」ができました。
ギリシアの音階は、「完全音組織」から１オクターブを切り取り、各民族の名をとって７つに区別されます（※音階はすべて「下方形」）。
- ミクソリュディア（シ・ラ・ソ・ファ・ミ・レ・ド・シ）
- リュディア（ド・シ・ラ・ソ・ファ・ミ・レ・ド）
- フリギュア（レ・ド・シ・ラ・ソ・ファ・ミ・レ）
- ドリス（ミ・レ・ド・シ・ラ・ソ・ファ・ミ）
- ヒュポリュディア（ファ・ミ・レ・ド・シ・ラ・ソ・ファ）
- ヒュポフリュギア（ソ・ファ・ミ・レ・ド・シ・ラ・ソ）
- ヒュポドリス（ラ・ソ・ファ・ミ・レ・ド・シ・ラ）
このようなオクターブの音階は、オクターブ種であるとか、ハルモニアと呼ばれていました。
次回は「古代ギリシア（９）ギリシアの楽譜」です.
